| Laeticia Rovecchio y Alba Urban (directoras de Anagnórisis) | |||
| 10 years after… | 7–13 |  |
|
| Piedad Bolaños Donoso | |||
| A vueltas con las comedias: Estado de la Monarquía y propiedades que se hallan en el Rey… con títulos de comedias. Estudio y edición | |||
| More about comedies: Estado de la Monarquía y propiedades que se hallan en el Rey… con títulos de comedias. Study and edition | 14–51 | |
|
| Gabriela Cordone y Oxana Danilova | |||
| Lo que esconde la risa. Violencia de género y estrategias pragmalingüísticas del talk show en ¡Arriba la Paqui! de Carmen Resino | |||
| Ce que cache le rire. Violence de genre et stratégies pragmatiques du talk show dans ¡Arriba la Paqui! de Carmen Resino | 52–68 | |
|
| Laura Dolfi | |||
| El maleficio de la mariposa en Italia. Una traducción de poeta a poeta | |||
| El maleficio de la mariposa in Italy. A translation from poet to poet | 69–99 | |
|
| José-Luis García Barrientos | |||
| Transmodalización de un relato de viajes: La Sierra Nevada de Eliseo Reclus de Carlos Enrique Lozano | |||
| Transmodalization of a Travel Narrative: Carlos Enrique Lozano’s La Sierra Nevada de Eliseo Reclus | 100–147 | |
|
| Rafael González Cañal | |||
| Jueces y pleitos en las obras de Antonio Enríquez Gómez | |||
| Judges and lawsuits in the plays by Antonio Enríquez Gómez | 148–174 | |
|
| A. Robert Lauer | |||
| La representación de Hernán Cortés en el teatro español y europeo de la Ilustración | |||
| The Representation of Hernán Cortés in the Spanish and European Theater of the Enlightenment | 175–189 | |
|
| Rosa Navarro Durán | |||
| La traición en la amistad de María de Zayas: un juego literario de Castillo Solórzano | |||
| La traición en la amistad by María de Zayas: a literary game by Castillo Solórzano | 190–221 | |
|
| Eduardo Pérez-Rasilla | |||
| La voz escindida. El desplazamiento de la palabra en la escena española contemporánea | |||
| The split voice. The movement of the word in the contemporary Spanish stage | 222–246 | |
|
| Octavio Rivera Krakowska | |||
| El arte teatral a través de las edades. Notas sobre el mural del arco del proscenio del Palacio de Bellas Artes de la Ciudad de México | |||
| Theater art through the ages. Notes on the mural of the proscenium arch of the Palace of Fine Arts in Mexico City | 247–286 | |
|
| José Romera Castillo | |||
| Teatralidad y otredad | |||
| Theatricality and Otherness | 287–308 | |
|
| Antonio Serrano | |||
| La luna que vino detrás del eclipse | |||
| La lune qui vint après l’éclipse | 309–341 | |
|
| Lorena Verzero | |||
| El punto atrás: Reverberaciones y desvíos en la trama escénico-política argentina (1983 y 2019) | |||
| The back point: Reverberations and deviations in the Argentine scenic-political plot (1983 and 2019) | 342–365 | |
|
| Marc Vitse | |||
| Apostillas a la comedia No hay cosa como callar de Calderón | |||
| Annotations à la comédie No hay cosa como callar de Calderón | 366–397 | |
|
| Reviews: «Front row» | |||
| BOOKS | |||
| Edición de Progne y Filomena de J.J. Pastor Comín | |||
| Sergio Rodríguez Nicolás | 399–405 | |
|
| Romera Castillo, José (ed.), Teatro y filosofía en los inicios del siglo XXI | |||
| José Luis González Subías | 406–410 | |
|
| Alba Saura Clares e Isabel Guerro (eds.): Estudios teatrales: nuevas perspectivas y visiones comparadas | |||
| Marcelo Urralburu | 411–415 | |
|
| SHOWS | |||
| Tres sombreros de copa o «los sueños, sueños son» | |||
| Esther Fernández | 416–422 | |
|
| Interview: «in the backstage» | |||
| Lidia Sánchez de las Cuevas | |||
| Entrevista a Alberto Conejero | 424–433 | |
|
| Also, in the testimonials section: | |||
| Testimonio de Luciano García Lorenzo | |||
Next issue: «The social denunciation in the theatre» (Publication December 1, 2020) |
|||
Nº21
Revista indexada en: 
Anagnórisis © 2020 Todos los derechos reservados
Made in WordPress by workonwebs.com
